Дорогой дневничок, я уже давал ссылку на один замечательный бложик, так вот, его авторша порадовала прекрасным обзором сериала Breaking Bad:
Как бы не закончился Breaking Bad, во все сериальные учебники он мог бы войти хотя бы благодаря самому интригующему с кинематографической стороны прологу. Пустыня, зависшие в воздухе брюки, летящий на полной скорости фургон, за рулем которого сидит голый человек в противогазе и белых трикотажных трусах, доносящийся издалека звук серены, пистолет, отчаяние. Эти нелепые трусы задают тон всей сцене, превращая её в трагический абсурд. А финал пролога определяет тональность последующих двух сезонов - колонна пожарных машин с включенной сереной проностится по абсолютно пустой дороге неизвестно куда и неизвестно зачем мимо застрявшего фургона и полуголого человека с пистолетом.
Человека зовут Уолтер Уайт, он учитель химии и драгдилер, "кук", с этого момента начинается рассказ, как он дошел до жизни такой и как далеко он зайдет в ближайшие пару лет.
Говоря о Breaking Bad, обычно пишут, что это история законопослушного тихони, волею обстоятельств ставшего преступником и хладнокровным негодяем. Раковая опухоль очень кстати выступает метафорой зла, потихоньку съедающего Уолтера изнутри, как будто злая сила воли зародилась в нем вместе с болезнью. Но Уолтер Уайт бесхарактерным-то никогда не был, в пилотной же серии он дубасит подростка, поглумившегося над его сыном, хотя до этого снес унижение по отношению к себе. Ярость жила в нем всю жизнь, просто он не давал ей выхода, пока смертельный диагноз не выпустил её наружу. Он ослабил пружину, а дальше она стала разжиматься уже сама. Уайт не Майкл Корлеоне, хороший парень, перешедший на сторону зла, он скорее Декстер - плохой парень, всю жизнь притворявшийся хорошим, чего бы ему это не стоило, пусть даже его будут считать неудачником и ничтожеством. Впрочем, понятия "хороший" и "плохой" тут условны. Будь всё так однозначно, Breaking Bad не был бы тем, что он есть.
Всё, что делал Уайт всю жизнь, всё это было ради семьи. И две работы, одна из которых вовсе унизительна, и его криминальный бизнес - всё для них, вечно требовательной жены и сына-балбеса, которого от прочих балбесов его возраста отличает только ДЦП. А тут еще сестра жены бестолковая клептоманка, её муж, жлоб с очень специфичным чувством юмора и, подстать им, компаньон по наркобизнесу раздолбай Джесси Пинкман. Уолт среди этого цирка Барнума выглядит не просто самым вменяемым, но еще и самым порядочным человеком. Он берет на себя ответственность за них за всех, включая Пинкмана. Но порядочность порядочностью, а карьеру на ниве производства метамфетамина приходится начинать с убийства. Так ведь тоже не из корысти и не от хорошей жизни, а потому, что иначе пострадает семья. Ради семьи Уолтер мыл машины на автомойке, и ради неё же и убил первый раз. Он берет на себя грязную работу в прямом и переносном смысле. Так что слабаком он никогда не был. Никогда.
Трагическая история школьного учителя, ввязавшегося в смертельное предприятие, потому что он оказался в безвыходном положении, рассказана так, что в самый, казалось бы, неподходящий момент она превращается в фарс. И с этой комедийной стороны всё то же самое выглядит как приключения двух непутевых персонажей в Дурацком Мире Криминала. Два анекдотичных нарокдилера, не приспособленных для этой деятельности никоим образом: один - потому что ему моральные принципы и воспитание мешают, второй - потому что у него просто из рук всё валится. Прибавьте разницу в возрасте и образовании. Один убить по человечески не может, второй - труп в кислоте растворить. Пат и Паташон эпохи хип-хопа и мобильных телефонов.
Весь первый, и на мой взгляд, лучший, сезон балансирует на этой грани между драмой и комедией абсурда. Дальше сериал становится всё мрачнее, хотя переодически возвращается к черному юмору, но всё реже и реже. Характеры героев меняются или раскрываются с другой стороны - зять Уолтера полицейский Хэнк оказывается вовсе не жлобом, а хитрым и умным противником, лоботряс Уолтер-младший - любящим и наивным сыном (самая неудачная метаморфоза, честно говоря. По-моему, сценаристы не знали, куда присторить парня в сюжете), нудная жена Скайлер - деловой и расчетливой участницей семейного бизнеса, а Пинкман - добрым и чувствительным юношей с принципами. На смену безумным мексиканским наркодилерам приходят настоящие монстры и они такие же Уолтеры Уайты - благостный бизнесмен Густаво "Гас" Фринг, добропорядочный пенсионер и любящий дедушка Майк, адвокат местной бедноты Сол Гудмен. Тихие американцы. И Гейл, конечно, - самый странный и оригинальный оммаж гик-культуре за всю сериальную историю. А Гейл-то типичный гик со всей атрибутикой: картофельными аккумуляторами на полке, инфракрасным кухонным термометром, кулинарными экспериментами и экзотическими музыкальными вкусами. Человек, пришедший в наркоиндустрию по убеждениям. Настоящими преступниками с размахом оказываются не психопаты из наркокартеля (я как раз недавно посмотрела документалку HBO про Хуарес), а благополучные обыватели. Вот они-то по-настоящему жестоки и безжалостны, и чтобы в этой аквариуме с пираньями выжить, надо быть еще более безжалостным. Уолтер выжил. Можно догадаться, до каких пределов он дошел.
Зло таится в американском среднем классе, как и в самом Уолтере. Ничто из воздуха не берется. И ведь для чего он закалачивает эти безумные деньги - не ради бессмысленной роскоши, а чтобы детям на образование отложить, кредит за дом выплатить, на медицинскую страховку со стоматологией, и чтобы на еду и одежду осталось. Уолтер судорожно считает необходимую сумму после того, как стал свидетелем убийства. Деньги нужны ему, чтобы его семья оставалась социально на том же уровне - обычными представителями одноэтажной Америки. Никаких яхт и самолетов. Ровно в таком же положении находятся Гас, Майк и Сол, хотя все они участвуют в многомиллионном бизнесе. Джесси так и вовсе не знает, что с деньгами делать. Они гнетут его и не добавляют в его жизнь ни капли смысла. Смысл появлется в ней только тогда, когда у него возникает подобие семьи - будь то Джейн или Андреа с сыном. И оба раза эту семью тем или иным образом разрушает Уолтер. Так что вся эта рационализация плохих поступков "ради семьи" действует только для самого Уолтера Уайта. Для зрителей и для создателей благие намерения не служат оправданием. Одно зло влечет за собой другое - поспособствовал смерти чьей-то дочери, её отец угробил целый самолет. И чем дальше, тем меньше сочувствия вызывает главный герой. В этом, наверное, одна из проблем Breaking Bad - потеря сопереживания протогонисту. И даже нависшее над Уолтером поэтическое правосудие не спасает дела.
Несмотря на многочисленные достоинства сериала, в основном кинематографические: отличные актерские работы, Крэнстона я регулярно наблюдаю в Malcolm in the Middle и до сих пор не могу привыкнуть, что это один и тот же человек, замечательная картинка с операторской точки зрения, очень хорошие костюмы, вот тут случай, когда образ собран из очень лаконичных, но очень точных деталей, будь то эти белые трусы или шляпа Уайта, с третьего сезона внутреннее напряжение сюжета стало ослабевать. В четвертом сезоне история потихоньку провисла, и тут я соглашусь с фэнами, которые посчитали, что на четвертом сезоне надо было и закончить. Всё пришло к более-менее логическому завершению, пусть даже Уолтер и остался жив (понятно, что он всё равно умрет). И даже сюрреалистичная действительность Breaking Bad замкнулась в круг - финальный выход Гаса неожиданно зарифмовался с одноглазым и обгоревшим плюшевым медвежонком из второго сезона, своего рода символом безобразной и бессмысленной смерти, хотя его же можно расценивать как еще одно проявление недоброго чувства юмора создателей.
Единственное, что так и осталось за кадром - это непонятная привязанность Уолта к Джесси. За все четыре года (два в сериальном времени) они только отдалялись друг от друга, при том, что и близки-то никогда не были. За всю историю они и по душам говорили, наверное, только дважды - когда застряли в пустыне и Уолт приготовился умереть, и в серии "Муха". И если преданность Джесси "мистеру Уайту", он так всю дорогу и будет его звать "мистер Уайт", я могу для себя обосновать, то причины, по которым Уолтер будет защищать и в то же время держать при себе Джесси любым способом, мне не понятны. Разве что Джесси стал частью "семьи", но только два убийства, пусть одно по стечению обстоятельств, а второе - без летального исхода, близких для Джесси людей как-то не подтверждают эту версию.
Пятый сезон я, наверное, не буду смотреть. Расскажите, чем закончилось.
Как бы не закончился Breaking Bad, во все сериальные учебники он мог бы войти хотя бы благодаря самому интригующему с кинематографической стороны прологу. Пустыня, зависшие в воздухе брюки, летящий на полной скорости фургон, за рулем которого сидит голый человек в противогазе и белых трикотажных трусах, доносящийся издалека звук серены, пистолет, отчаяние. Эти нелепые трусы задают тон всей сцене, превращая её в трагический абсурд. А финал пролога определяет тональность последующих двух сезонов - колонна пожарных машин с включенной сереной проностится по абсолютно пустой дороге неизвестно куда и неизвестно зачем мимо застрявшего фургона и полуголого человека с пистолетом.
Человека зовут Уолтер Уайт, он учитель химии и драгдилер, "кук", с этого момента начинается рассказ, как он дошел до жизни такой и как далеко он зайдет в ближайшие пару лет.
Говоря о Breaking Bad, обычно пишут, что это история законопослушного тихони, волею обстоятельств ставшего преступником и хладнокровным негодяем. Раковая опухоль очень кстати выступает метафорой зла, потихоньку съедающего Уолтера изнутри, как будто злая сила воли зародилась в нем вместе с болезнью. Но Уолтер Уайт бесхарактерным-то никогда не был, в пилотной же серии он дубасит подростка, поглумившегося над его сыном, хотя до этого снес унижение по отношению к себе. Ярость жила в нем всю жизнь, просто он не давал ей выхода, пока смертельный диагноз не выпустил её наружу. Он ослабил пружину, а дальше она стала разжиматься уже сама. Уайт не Майкл Корлеоне, хороший парень, перешедший на сторону зла, он скорее Декстер - плохой парень, всю жизнь притворявшийся хорошим, чего бы ему это не стоило, пусть даже его будут считать неудачником и ничтожеством. Впрочем, понятия "хороший" и "плохой" тут условны. Будь всё так однозначно, Breaking Bad не был бы тем, что он есть.
Всё, что делал Уайт всю жизнь, всё это было ради семьи. И две работы, одна из которых вовсе унизительна, и его криминальный бизнес - всё для них, вечно требовательной жены и сына-балбеса, которого от прочих балбесов его возраста отличает только ДЦП. А тут еще сестра жены бестолковая клептоманка, её муж, жлоб с очень специфичным чувством юмора и, подстать им, компаньон по наркобизнесу раздолбай Джесси Пинкман. Уолт среди этого цирка Барнума выглядит не просто самым вменяемым, но еще и самым порядочным человеком. Он берет на себя ответственность за них за всех, включая Пинкмана. Но порядочность порядочностью, а карьеру на ниве производства метамфетамина приходится начинать с убийства. Так ведь тоже не из корысти и не от хорошей жизни, а потому, что иначе пострадает семья. Ради семьи Уолтер мыл машины на автомойке, и ради неё же и убил первый раз. Он берет на себя грязную работу в прямом и переносном смысле. Так что слабаком он никогда не был. Никогда.
Трагическая история школьного учителя, ввязавшегося в смертельное предприятие, потому что он оказался в безвыходном положении, рассказана так, что в самый, казалось бы, неподходящий момент она превращается в фарс. И с этой комедийной стороны всё то же самое выглядит как приключения двух непутевых персонажей в Дурацком Мире Криминала. Два анекдотичных нарокдилера, не приспособленных для этой деятельности никоим образом: один - потому что ему моральные принципы и воспитание мешают, второй - потому что у него просто из рук всё валится. Прибавьте разницу в возрасте и образовании. Один убить по человечески не может, второй - труп в кислоте растворить. Пат и Паташон эпохи хип-хопа и мобильных телефонов.
Весь первый, и на мой взгляд, лучший, сезон балансирует на этой грани между драмой и комедией абсурда. Дальше сериал становится всё мрачнее, хотя переодически возвращается к черному юмору, но всё реже и реже. Характеры героев меняются или раскрываются с другой стороны - зять Уолтера полицейский Хэнк оказывается вовсе не жлобом, а хитрым и умным противником, лоботряс Уолтер-младший - любящим и наивным сыном (самая неудачная метаморфоза, честно говоря. По-моему, сценаристы не знали, куда присторить парня в сюжете), нудная жена Скайлер - деловой и расчетливой участницей семейного бизнеса, а Пинкман - добрым и чувствительным юношей с принципами. На смену безумным мексиканским наркодилерам приходят настоящие монстры и они такие же Уолтеры Уайты - благостный бизнесмен Густаво "Гас" Фринг, добропорядочный пенсионер и любящий дедушка Майк, адвокат местной бедноты Сол Гудмен. Тихие американцы. И Гейл, конечно, - самый странный и оригинальный оммаж гик-культуре за всю сериальную историю. А Гейл-то типичный гик со всей атрибутикой: картофельными аккумуляторами на полке, инфракрасным кухонным термометром, кулинарными экспериментами и экзотическими музыкальными вкусами. Человек, пришедший в наркоиндустрию по убеждениям. Настоящими преступниками с размахом оказываются не психопаты из наркокартеля (я как раз недавно посмотрела документалку HBO про Хуарес), а благополучные обыватели. Вот они-то по-настоящему жестоки и безжалостны, и чтобы в этой аквариуме с пираньями выжить, надо быть еще более безжалостным. Уолтер выжил. Можно догадаться, до каких пределов он дошел.
Зло таится в американском среднем классе, как и в самом Уолтере. Ничто из воздуха не берется. И ведь для чего он закалачивает эти безумные деньги - не ради бессмысленной роскоши, а чтобы детям на образование отложить, кредит за дом выплатить, на медицинскую страховку со стоматологией, и чтобы на еду и одежду осталось. Уолтер судорожно считает необходимую сумму после того, как стал свидетелем убийства. Деньги нужны ему, чтобы его семья оставалась социально на том же уровне - обычными представителями одноэтажной Америки. Никаких яхт и самолетов. Ровно в таком же положении находятся Гас, Майк и Сол, хотя все они участвуют в многомиллионном бизнесе. Джесси так и вовсе не знает, что с деньгами делать. Они гнетут его и не добавляют в его жизнь ни капли смысла. Смысл появлется в ней только тогда, когда у него возникает подобие семьи - будь то Джейн или Андреа с сыном. И оба раза эту семью тем или иным образом разрушает Уолтер. Так что вся эта рационализация плохих поступков "ради семьи" действует только для самого Уолтера Уайта. Для зрителей и для создателей благие намерения не служат оправданием. Одно зло влечет за собой другое - поспособствовал смерти чьей-то дочери, её отец угробил целый самолет. И чем дальше, тем меньше сочувствия вызывает главный герой. В этом, наверное, одна из проблем Breaking Bad - потеря сопереживания протогонисту. И даже нависшее над Уолтером поэтическое правосудие не спасает дела.
Несмотря на многочисленные достоинства сериала, в основном кинематографические: отличные актерские работы, Крэнстона я регулярно наблюдаю в Malcolm in the Middle и до сих пор не могу привыкнуть, что это один и тот же человек, замечательная картинка с операторской точки зрения, очень хорошие костюмы, вот тут случай, когда образ собран из очень лаконичных, но очень точных деталей, будь то эти белые трусы или шляпа Уайта, с третьего сезона внутреннее напряжение сюжета стало ослабевать. В четвертом сезоне история потихоньку провисла, и тут я соглашусь с фэнами, которые посчитали, что на четвертом сезоне надо было и закончить. Всё пришло к более-менее логическому завершению, пусть даже Уолтер и остался жив (понятно, что он всё равно умрет). И даже сюрреалистичная действительность Breaking Bad замкнулась в круг - финальный выход Гаса неожиданно зарифмовался с одноглазым и обгоревшим плюшевым медвежонком из второго сезона, своего рода символом безобразной и бессмысленной смерти, хотя его же можно расценивать как еще одно проявление недоброго чувства юмора создателей.
Единственное, что так и осталось за кадром - это непонятная привязанность Уолта к Джесси. За все четыре года (два в сериальном времени) они только отдалялись друг от друга, при том, что и близки-то никогда не были. За всю историю они и по душам говорили, наверное, только дважды - когда застряли в пустыне и Уолт приготовился умереть, и в серии "Муха". И если преданность Джесси "мистеру Уайту", он так всю дорогу и будет его звать "мистер Уайт", я могу для себя обосновать, то причины, по которым Уолтер будет защищать и в то же время держать при себе Джесси любым способом, мне не понятны. Разве что Джесси стал частью "семьи", но только два убийства, пусть одно по стечению обстоятельств, а второе - без летального исхода, близких для Джесси людей как-то не подтверждают эту версию.
Пятый сезон я, наверное, не буду смотреть. Расскажите, чем закончилось.
Комментариев нет:
Отправить комментарий